www.galldino.com > 精鬷諒迆岊

精鬷諒迆岊

岍賜誑薊厙湮頗嫗章淉笥膘濂源謹ㄛ斛剕參翉骯馱最啊婓菴珨弇﹝扂蠅參絨腔淉笥膘扢啊奻芼堤弇离ㄛ婓澄隅淉笥陓欯﹜崝Ч※侐跺砩妎§﹜峎誘絨笢栝侍睿摩笢苀珨鍰絳﹜旆隴絨腔淉笥槨薺睿淉笥寞撻﹜樓Ч睿寞毓陔倛岊狟絨囀淉笥汜魂﹜噱趙絨囀淉笥汜怓﹜淏瑞咈槨﹜毀葛凱填脹源醱△藤龢堀奾均ㄙ騑薑洐蚳狺瑑o的連串暴力衝擊中,出現多起針對無辜市民濫用私刑的違法事件,令人髮指。一向高談法治、人權,動輒攻擊警方濫權的反對派政客,對公然侵犯人權的違法行為不作譴責,反而包庇縱容違法者,更將一切都講成是政府的錯,再次暴露反對派目無法紀,將法治當成滿足一己私慾的政治工具。這種只講立場、不問是非的歪風氾濫,勢必令法治不彰,給香港帶來極大禍害,令市民喪失基本安全感,必須予以譴責。最近多起暴力事件中,一再發生極端激進示威者對市民辱罵恐嚇、濫用私刑的情況。在7月7日示威者佔據彌敦道期間,一名女子被指懷疑拍下示威者的面目,被群起包圍,有人扯住她的頭髮,將她壓在地上,極盡凌辱,其他示威者則起哄拍攝,據悉女子已經報案。另外,有一名長者因為與示威者口角,被示威者包圍、毆打至跌在地上。在「光復屯門公園」期間,亦有年輕人被示威者圍毆和強迫查閱手機。民建聯的社區幹事擺街站反暴力,則被過百人包圍辱罵威嚇。這些種種違法暴力惡行,令港人嘩然。示威者並非執法者,他們可以表達不同政治訴求,但他們無權對任何人,包括持不同政見者濫用私刑。類似查驗私人手機的行為,連警察都必須有合理理由才可以做,示威者無法無天的行為,正是目無法紀的極端例子。但一向宣稱「捍衛法治」、當中不少還是法律界人士的反對派,在這個問題上彷彿成了法盲。他們從沒有片言隻語批評、譴責這些極端施暴者的違法行為,相反只會肆意抹黑警方「濫用暴力」,聲稱施暴者的反抗完全因為制度暴力所致,一切都是政府的錯。這些顛倒是非、混淆黑白的謬論,助長示威者的違法暴力囂張氣焰,更肆無忌憚胡作非為。激進施暴者的野蠻暴力行為,除了令其他人受傷害之外,更嚴重衝擊法治精神,侵犯基本人權,違背社會正義。當他們以「自由」之名,濫用私刑,將暴力行為合理化,其他人見到會不會有樣學樣?是不是只要自恃有某種「崇高」政治理由,就可有恃無恐地犯法?長此以往,法律還有何用?社會難免泛起蔑視法治的氛圍,衍生違反社會人倫、反社會的情緒。濫用私刑是最失民心的做法,無論持何種政治立場,都應該對此種違法行為嚴厲譴責,堅決抵制,絕不能以政治埋沒良心,包庇縱容。警方對濫用私刑行為要嚴肅調查究責,將違法者繩之以法,以儆效尤。香港是我們的家園,絕不容許一小撮人煽動暴力歪風,破壞法治基石,摧毀市民的安全感。反對派視法律是可隨意玩弄的政治工具,肆意攻擊執法者,包庇縱容違法暴力者,以圖換取選票,增加政治籌碼,恐怕只是飲鴆止渴,最終害了自己。救珛撫|懂赻濂苺汜腔珨疏隙砪伀扂壽衾濂苺腔ч景暮砪ㄛ呥拸楊笭軗ㄛ筍褫湴紲珨汜﹝精鬷諒迆岊措厭里矬僂嚽霾議壬宏秶﹝「第二屆香港出版雙年獎」(下稱「雙年獎」)日前公佈評審結果,90部優秀出版物被授予殊榮。本屆「雙年獎」亦增設「出版大獎」、「優秀編輯獎」及「市場策劃獎」,更加全方位展現本地圖書出版的專業水準,不僅褒獎出版人,亦為讀者找好書。■文:香港文匯報記者尉瑋、圖:主辦方提供作為業界專業水準的重要標杆,香港出版學會今年再度獲得香港特區政府「創意香港」的贊助,舉辦第二屆「雙年獎」,各方面更趨成熟。「雙年獎」項目籌委會主席李家駒表示,和上屆相比,本屆「雙年獎」認受性更高,評選過程更流暢,業界的參與度也更深。「第一屆共80間出版社參加,有400種圖書參賽;這次則總共有118間出版社、超過510種圖書參加。再次參加的出版社有60間。整個過程我們覺得獎項更加受到業界和社會的肯定。」綜觀整個評選和討論的過程,李家駒認為,「雙年獎」的代表性在業界中愈發受到認可,獎項的評選要求也愈來愈高,「可以看到,出版社都精心挑選了他們認為優秀的作品來參加,而不是為了拿獎,大堆頭。這一屆的評選更加反映出這一點。」他亦分享,今年獎項的競爭非常激烈,得獎作品皆反映出本地出版商的高水平和高創意,題材闊度大。「得獎作品的題材包括了香港歷史、社會議題、社區研究、人物研究、經典演繹等等。反映出雖然香港地方小,但是出版的內涵卻豐富,闊度很大。」設立專業的出版獎,是出版界多年的心願。從專業角度來打分,既是褒獎業界的工作成果,亦是為讀者選出好書。「作為出版人,很謙卑的願望就是:好書,希望留住閱讀、留住作者;好書,也希望令人喜愛閱讀。」李家駒笑蚖﹛C新設三大獎項第一屆「雙年獎」由香港出版學會於2017年頒發。本屆的「雙年獎」沿用第一屆的機制,經海峽兩岸暨香港出版界的專業評審,評選出10個類別共90部作品,分別於每個類別中授予「出版獎」及「最佳出版獎」。其中「數碼媒體應用」類別即為第一屆的「電子書」類別,此次得獎作品仍然從缺。本屆「雙年獎」的「最佳出版獎」得獎作品有:《自由如綠》(文學及小說)、《香港北魏真書》(套裝)(藝術及設計)、《無言老師--遺體捐贈者給我們的生死教育課》(社會科學)、《郭鶴年自傳》(商業及管理)、《文具物語--寫於時空書桌的歷史》(生活及科普)、《我們都是地球人--被遺忘的孩子》(心理勵志)、《Jessy老師國際漢語教學加油站(教學策略篇)》(語文學習)、《撐天傘--中國貴州苗族蠟染傳說》(兒童及青少年)、《香港失物認領處--100個城市印記tobefound》(圖文書)、「從缺」(數碼媒體應用)本屆「雙年獎」還新增了三個獎項,分別是「出版大獎」、「優秀編輯獎」和「市場策劃獎」,依次由《香港北魏真書》(套裝)、《香港失物認領處--100個城市印記tobefound》及《ARTTOYSTORY》(上)奪得。出版要擴充地方文化視野同時獲得藝術及設計類「最佳出版獎」及「出版大獎」的《香港北魏真書》(套裝)獲得了評委們的高度讚賞。這本由香港文字設計師陳濬人與設計研究工作室TalkingHands發起人徐巧詩一起完成的書籍,從香港街頭招牌上遍地可尋的「香港北魏真書」入手,探尋北魏書法的源流和藝術價值,其書體在香港日常生活中的運用,以及當代香港北魏真書字體設計創作的歷程。著名設計師靳埭強說,這本書讓他深受感動。「香港年輕的設計師,最初是對香港招牌的字體感興趣,於是開始研究北魏書法,更在自己的設計中開始嘗試用北魏體來實踐,經過很多年後出了這本書。我覺得他很不簡單。而從設計上看,這也是一本高水準的書。」「雙年獎」決選評審、資深出版人陳萬雄則說,這本書為年輕出版人帶來啟發--地方文化的出版如能擴充視野,將能達至更廣闊的讀者層。「我們香港地方小,人口也少,文化也是百來年。出版和文化有茞`厚的聯繫,在香港做出版,我們總會覺得文化資源不夠。有時我們出版人都是集中在自己熟悉的本地文化,本地文化固然重要,但如果它不走出本地,市場就很窄,文化影響力就很小。而這本書的最大特點,就是將香港一直以來喜歡用北魏書法來做招牌這一社會現象,提升到中國文化和書法藝術的層次上。所以這本書一定可以突破香港的市場,成為一個普及的大市場的讀物。」內容新穎、深入,在設計上,《香港北魏真書》亦可圈可點。半仿古的硬殼書封、適中的開本大小,讓書放在手上,有古意又不傳統,不乏當代設計感。陳萬雄更點出,書中的印刷細節更見心思,「碑帖是黑色的,這本書肯定要抓緊黑色是主調,但是黑色底用什麼顏色去印字都不大行,於是它就用了銀色。黑色只有用銀色,才能凸顯文字和底色間的對比。這些小細節可以看出對設計的熟悉程度,真的了不起。」編輯人才令人驚艷另一本受到評委們交口稱讚的亦是「雙料」得主--同時獲得圖文書類別「最佳出版獎」和「優秀編輯獎」的《香港失物認領處--100個城市印記tobefound》。該書承接全球大熱的「找找看」圖書熱潮,圖文並茂地勾畫12個香港特色文化地景,展現傳統風俗、自然環境及各種懷舊行業,隱藏在畫面中的無數細節讓讀者欲罷不能。「一般社會,對編輯的工作認識不多。」陳萬雄說,「一個真正好的出版人、編輯,是整個系統工程的工作者,要考慮的問題很多,選題、意念,到編排、文字、市場、成本都要考慮。這個複雜的編輯過程,如果沒有資深的經驗很難做到。」讓評委們驚訝的是,《香》一書的編輯十分年輕,「我們應該退休的!」陳萬雄笑道,「整本書思考得很周詳細密,細節都控制得很好,包括成本。比如編輯設定了書的售價不能超過200元,於是在這個範圍內,用紙、包裝......通通都考慮到。這是一個很成熟的編輯。香港出版要發展,最終都是要發展人才,看到這麼優秀的編輯人才,值得恭喜。」圖文書吸引眼球這本書同樣讓人看到圖文書在香港的發展可能。「圖文書是非常流行的出版形式,在國外的出版物中很普遍,香港這幾年也慢慢多了。我自己觀察,可能和這麼多年來香港的大學加強了美術藝術類的教育有關。」決選評審之一曾協泰說。陳萬雄亦同意這一點,「就像(上世紀)九十年代,韓國的出版很落後,但是突然在2000年後突飛猛進,在漫畫、插畫書類的出版有時甚至超越日本。怎麼會發展那麼快?我個人的觀察,當時韓國街頭到處是美術學校和美術社。韓國在文化創意,包括影視上的成功,和它對美術的重視分不開。美術已經成為未來媒體產業的重要組成部分,而香港這十幾年來也有這樣的趨勢。」陳萬雄說,香港並非從來沒有圖文書,只是以前的圖文書要不就是插圖書,要不就是畫冊artbook。「80年代初,artbook的出版在華文世界的文化卷來說,香港是最出色的,甚至是打入世界市場。但現在的這種圖文書在香港是這十多年發展出來的。」陳萬雄認為,這除了大學教育對藝術學科的重視外,也和整個世界學科間互動性增強的潮流分不開。不論是在影視、電子產品,還是出版物上,不同領域的cross-over與交互呈現愈見深入,設計與美術不再局限於自己的表現領域,而成為包括出版在內的所有媒體的重要內容。至於圖文書未來在香港的發展如何?我們拭目以待。笢源堋肮蟹源珨耋贗薯ㄛ悵厥詢脯竘鍰ㄛ僥嘐淉笥誑陓ㄛ旮趙誑瞳磁釬迵鏍潔蝠霜ㄛ樓Ч華⑹弊暱磁釬ㄛ祥剿喃妗姻窳蝓堇黻暽媝腔睆迭笢弊恅薊﹜笢弊釬衪眈壽蛹孮侉邰鷐牷D梛齞珒桶婓釱抶頗奻楷晟﹝2017爛11堎ㄛ炾輪す軞抎暮婓跤囀蟹嘉赻笥⑹劼攝杻衵よ拫擘鐘る勦埜蠅腔隙陓笢迡狟秜秜翊迖〞〞蚗堈酕翌埻奻腔※綻伎恅眙шる條§﹝輪拻爛懂ㄛ碩鰍擘蕉瓮湮筐蜊賂斐陔ㄛ抻坰瓮郖陔笥ㄛ參Ч瓮睿蜓鏍苀珨れ懂ㄛ參蜊賂睿楷桯賦磁れ懂ㄛ參傑淜睿盺游嫗籵れ懂ㄛ蝠堤賸珨爺衄尨毓歎硉腔湘橙﹝植窒勦垀婓④ぞ嵾腔刓殈善迶躓瑕腔ヶ朓ㄛ猁籵徹珨え200嗣譙腔羲屨華ㄛ藝濂滄儂藩毞飲猁婓涴輸芩華奻ъ郕傖勣腔粟狻ㄛ籵徹奀憤む峉玸﹝﹛﹛詢苺悝汜岆祩堋督昢腔魂埲睽憯疤戀﹡缺曌Кё飄蘀橑隀疥祀佮廎葧鯬床統迵祩堋督昢魂雄腔儅憤俶睿翋雄俶ㄛ坻蠅蔚祩堋督昢魂雄馨踳曶完傱簏源琭炬Ⅸ倛罔蝏慲絳饡寪瓡帠昉硜搟皇遹床ぜ蔣ぜ蚥芢蚥賮章珗都狠阪C床祩堋督昢馱釬蚳砐秶僅ㄛ眕⑴載疑華換創濘瑟儕朸﹝精鬷諒迆岊捧鶳剿痴祩ㄛ嘉嗣冪都軗輛げ嬪誧模笢ㄛ迵坻蠅抶陑蝠陑ㄛ硌萸坻蠅昢馱崝彶祡蜓﹝蝵韗珊珂刳挩食岍嗣爛ㄛ扂蠅婓絞華扆溼善賸坻腔謗弇呤赽燠親景睿燠親衭﹝笢僕笢栝淉笥擁都巹﹜弊昢埏萵軞燴﹜弊模茼勤ァ緊曹趙摯誹夔熬齬馱釬鍰絳苤郪萵郪酗澈淏堤炟頗祜﹝﹛﹛蚰鑠郤棻蝠霜﹛﹛阹遵祩堋督昢鍰郖﹛﹛醴ヶ封﹋腕蛁聊祩堋氪湛勀芄炤昢囀楦瞍兜譚峞〧褘齱卅鏽鷜銓芋H局怴Ⅲ楛ㄤ16跺鍰郖﹝栝弝厙秏洘ㄩ媼坋岍槨拻鞠坋爛測ㄛ笢弊醱還覂旆澡腔弊暱倛岊ㄛ旃秶瞄挕んㄛ楷桯埻赽夔馱珛ㄛ岆弊模黃蕾﹜鏍逜赻Ч腔笭猁悵梤﹝卼鹵統樓頗獗﹝扂蠅笢貌恅隴盪妢蚙壅ㄛ岆岍賜奻峔珨羶衄笢剿﹜楷桯祫踏腔恅隴ㄛ猁笭弝屾杅鏍逜恅趙疻莉腔悵誘換創﹝濂惆杻膳懂勘ㄛ參斕腔※襞砑§※堋咡§※咂⑴§豢咂扂蠅ㄐ蜊賂羲溫40爛懂ㄛ佸й輕扃笳輕弮痐賸扂濂婓絨腔よ秺竘鍰狟麍懖ヶ俴腔淉笥隅薯睿澄隅陓癩﹝拆息連日回落港匯表現偏軟香港文匯報訊(記者馬翠媚)重磅股百威亞太擱置上市後,港元拆息繼續全線回落,其中與供樓按息相關的1個月期拆息昨跌穿2厘,報厘,連跌7天,創1個月新低,港匯連日表現偏軟。金管局副總裁李達志表示,港元拆息有波動並不罕見,而港息和港匯的互動亦切實反映聯匯制度有效運作,籲市民沒有必要因為港元拆息和港匯偶爾出現波動而擔心,又強調香港銀行體系一直保持穩健,而銀行體系存款和流動資金水平亦保持平穩。港元拆息昨全線回落,短期拆息跌幅明顯較大,其中隔夜息昨跌至厘,較上個交易日跌約37點子,1星期及2星期拆息昨分別跌至厘及厘,3個月拆息昨則跌至厘。長息方面,半年期拆息昨報厘,1年期拆息則報厘。港匯連日表現偏軟,截至昨晚7時半,報。李達志昨在《匯思》撰文表示,在聯匯制度下,港元拆息水平一般會趨近美元息率,而近期港元拆息和港匯都出現較明顯波動,主要與一些市場活動和港元市場結構有關,如受本地市場港元資金供求的變化影響,包括一些季節性因素、大型新股招股活動等,令港元拆息或被短期額外的港元資金需求帶動而升高,形容有關情況是合理預期之內。李達志:波動在合理預期內他又以2017年閱文集團(0772)招股上市為例,指當時認購反應熱烈並短暫凍結了數千億元,而在招股活動期間隔夜息較平時升超過2厘。他還提到,本港銀行體系總結餘現時跌至約540億元,令港元拆息對港元資金需求變化敏感度增加,但不代表目前總結餘水平不足以應付銀行間支付結算需求,只是銀行要比以前更加積極地去管理自身日常資金安排,以確保自身及整個銀行體系流動性得到有效流轉。他強調,金管局在過去幾個月一直推動銀行加強流動性管理,亦留意到銀行的確比以前更早去安排資金為季結、招股活動等作出準備,認為是一個正常調整過程。續採取合適措施支援銀行至於港匯方面,李達志認為,港匯會反映資金需求的變化對拆息產生的影響,包括近期港元拆息上升,令沽港元買美元的套息交易變成無利可圖,市場早前活躍的套息活動隨之減退,再加上其他增加港元需求的因素,使港匯自6月初的水平,逐漸走強至近一兩個星期的至算水平,而過去幾天因為大型新股招股活動的資金需求效應減弱,拆息有所回落,港匯亦略為回軟至目前的水平。不過李達志亦提醒,如果銀行體系因大型財資活動而出現流動性短期緊絀,銀行亦可以使用金管局為它們設立的流動資金支援措施,當中包括利用手上持有的外匯基金票據及債券透過貼現窗獲取隔夜資金,或與金管局進行外匯掉期或有期回購交易以獲取流動性支援。而金管局會繼續採取合適的措施,保持港元市場按照聯匯制度有效運作,確保香港的貨幣和金融體系穩定。笢弊釬衪衄芶极頗埜46跺ㄛ跺侄慡敝藭芊ˊ漞鱉惆諦誧傷ㄛ參Ч弊襞睿Ч濂襞癱婓蠟腔忒陑ㄐ賤溫濂惆諦誧傷ㄛ笢弊濂岈換羸よ耦腔痄雄陔こ齪ㄐ﹛﹛橾侅靇薰芄炸勛情卄籥探醽福琭盃併匙顫价艘艭壽補窒ㄛ鞣鞣華ㄛ漆鰍祩堋氪腔郪傖賦凳祥剿蚥趙﹝肮奀ㄛ扂蠅堋迵弊暱扦頗珨耋ㄛ澄厥僕肮筍衄⑹梗腔孮拏候礡Ⅰ宦諂候罊芵蠯堐僋耒候礗狩蚡蕩瓬驐牲絃疥牴丑黍的牊ァ緊曹趙遺殤鼠埮◎﹜▲匙燮衪隅◎摯む妗囥牉寀ㄛ芢雄ァ緊曹趙嗣晚抶瓚喃煦极珋楷桯笢弊模咂⑴ㄛ棻輛室藫羉藰怹糨繨樓鼠す磁燴﹜磁釬僕荇源砃楷桯﹝精鬷諒迆岊捨遜汒備ㄛ樓ヶ軞燴親濘菱假壽衾樓侗楊窒酗笝砦勤譁俀笸偶竘傾机燴腔枑祜岆渣昫腔﹝§踏爛奻圉爛ㄛ笢弊億昜輛堤諳軞塗肮掀崝酗%ㄛ勤韁襠﹜陲襠睿※珨湍珨繚§弊模腔堤諳崝厒飲峎厥す恛ㄛ妗暱瞳蚚俋訧肮掀崝酗%﹝﹛﹛ч爛祩堋氪翑紹栠嫖俴雄﹜祩堋痴げ膘髡陔觼游祩堋督昢砐醴﹜僕膘僕ч輿俴雄……跪濬祩堋督昢砐醴祥躺阹遵賸祩堋督昢砐醴鍰郖ㄛ珩孺湮賸祩堋督昢勦斪﹝「第二屆香港出版雙年獎」(下稱「雙年獎」)日前公佈評審結果,90部優秀出版物被授予殊榮。本屆「雙年獎」亦增設「出版大獎」、「優秀編輯獎」及「市場策劃獎」,更加全方位展現本地圖書出版的專業水準,不僅褒獎出版人,亦為讀者找好書。■文:香港文匯報記者尉瑋、圖:主辦方提供作為業界專業水準的重要標杆,香港出版學會今年再度獲得香港特區政府「創意香港」的贊助,舉辦第二屆「雙年獎」,各方面更趨成熟。「雙年獎」項目籌委會主席李家駒表示,和上屆相比,本屆「雙年獎」認受性更高,評選過程更流暢,業界的參與度也更深。「第一屆共80間出版社參加,有400種圖書參賽;這次則總共有118間出版社、超過510種圖書參加。再次參加的出版社有60間。整個過程我們覺得獎項更加受到業界和社會的肯定。」綜觀整個評選和討論的過程,李家駒認為,「雙年獎」的代表性在業界中愈發受到認可,獎項的評選要求也愈來愈高,「可以看到,出版社都精心挑選了他們認為優秀的作品來參加,而不是為了拿獎,大堆頭。這一屆的評選更加反映出這一點。」他亦分享,今年獎項的競爭非常激烈,得獎作品皆反映出本地出版商的高水平和高創意,題材闊度大。「得獎作品的題材包括了香港歷史、社會議題、社區研究、人物研究、經典演繹等等。反映出雖然香港地方小,但是出版的內涵卻豐富,闊度很大。」設立專業的出版獎,是出版界多年的心願。從專業角度來打分,既是褒獎業界的工作成果,亦是為讀者選出好書。「作為出版人,很謙卑的願望就是:好書,希望留住閱讀、留住作者;好書,也希望令人喜愛閱讀。」李家駒笑蚖﹛C新設三大獎項第一屆「雙年獎」由香港出版學會於2017年頒發。本屆的「雙年獎」沿用第一屆的機制,經海峽兩岸暨香港出版界的專業評審,評選出10個類別共90部作品,分別於每個類別中授予「出版獎」及「最佳出版獎」。其中「數碼媒體應用」類別即為第一屆的「電子書」類別,此次得獎作品仍然從缺。本屆「雙年獎」的「最佳出版獎」得獎作品有:《自由如綠》(文學及小說)、《香港北魏真書》(套裝)(藝術及設計)、《無言老師--遺體捐贈者給我們的生死教育課》(社會科學)、《郭鶴年自傳》(商業及管理)、《文具物語--寫於時空書桌的歷史》(生活及科普)、《我們都是地球人--被遺忘的孩子》(心理勵志)、《Jessy老師國際漢語教學加油站(教學策略篇)》(語文學習)、《撐天傘--中國貴州苗族蠟染傳說》(兒童及青少年)、《香港失物認領處--100個城市印記tobefound》(圖文書)、「從缺」(數碼媒體應用)本屆「雙年獎」還新增了三個獎項,分別是「出版大獎」、「優秀編輯獎」和「市場策劃獎」,依次由《香港北魏真書》(套裝)、《香港失物認領處--100個城市印記tobefound》及《ARTTOYSTORY》(上)奪得。出版要擴充地方文化視野同時獲得藝術及設計類「最佳出版獎」及「出版大獎」的《香港北魏真書》(套裝)獲得了評委們的高度讚賞。這本由香港文字設計師陳濬人與設計研究工作室TalkingHands發起人徐巧詩一起完成的書籍,從香港街頭招牌上遍地可尋的「香港北魏真書」入手,探尋北魏書法的源流和藝術價值,其書體在香港日常生活中的運用,以及當代香港北魏真書字體設計創作的歷程。著名設計師靳埭強說,這本書讓他深受感動。「香港年輕的設計師,最初是對香港招牌的字體感興趣,於是開始研究北魏書法,更在自己的設計中開始嘗試用北魏體來實踐,經過很多年後出了這本書。我覺得他很不簡單。而從設計上看,這也是一本高水準的書。」「雙年獎」決選評審、資深出版人陳萬雄則說,這本書為年輕出版人帶來啟發--地方文化的出版如能擴充視野,將能達至更廣闊的讀者層。「我們香港地方小,人口也少,文化也是百來年。出版和文化有茞`厚的聯繫,在香港做出版,我們總會覺得文化資源不夠。有時我們出版人都是集中在自己熟悉的本地文化,本地文化固然重要,但如果它不走出本地,市場就很窄,文化影響力就很小。而這本書的最大特點,就是將香港一直以來喜歡用北魏書法來做招牌這一社會現象,提升到中國文化和書法藝術的層次上。所以這本書一定可以突破香港的市場,成為一個普及的大市場的讀物。」內容新穎、深入,在設計上,《香港北魏真書》亦可圈可點。半仿古的硬殼書封、適中的開本大小,讓書放在手上,有古意又不傳統,不乏當代設計感。陳萬雄更點出,書中的印刷細節更見心思,「碑帖是黑色的,這本書肯定要抓緊黑色是主調,但是黑色底用什麼顏色去印字都不大行,於是它就用了銀色。黑色只有用銀色,才能凸顯文字和底色間的對比。這些小細節可以看出對設計的熟悉程度,真的了不起。」編輯人才令人驚艷另一本受到評委們交口稱讚的亦是「雙料」得主--同時獲得圖文書類別「最佳出版獎」和「優秀編輯獎」的《香港失物認領處--100個城市印記tobefound》。該書承接全球大熱的「找找看」圖書熱潮,圖文並茂地勾畫12個香港特色文化地景,展現傳統風俗、自然環境及各種懷舊行業,隱藏在畫面中的無數細節讓讀者欲罷不能。「一般社會,對編輯的工作認識不多。」陳萬雄說,「一個真正好的出版人、編輯,是整個系統工程的工作者,要考慮的問題很多,選題、意念,到編排、文字、市場、成本都要考慮。這個複雜的編輯過程,如果沒有資深的經驗很難做到。」讓評委們驚訝的是,《香》一書的編輯十分年輕,「我們應該退休的!」陳萬雄笑道,「整本書思考得很周詳細密,細節都控制得很好,包括成本。比如編輯設定了書的售價不能超過200元,於是在這個範圍內,用紙、包裝......通通都考慮到。這是一個很成熟的編輯。香港出版要發展,最終都是要發展人才,看到這麼優秀的編輯人才,值得恭喜。」圖文書吸引眼球這本書同樣讓人看到圖文書在香港的發展可能。「圖文書是非常流行的出版形式,在國外的出版物中很普遍,香港這幾年也慢慢多了。我自己觀察,可能和這麼多年來香港的大學加強了美術藝術類的教育有關。」決選評審之一曾協泰說。陳萬雄亦同意這一點,「就像(上世紀)九十年代,韓國的出版很落後,但是突然在2000年後突飛猛進,在漫畫、插畫書類的出版有時甚至超越日本。怎麼會發展那麼快?我個人的觀察,當時韓國街頭到處是美術學校和美術社。韓國在文化創意,包括影視上的成功,和它對美術的重視分不開。美術已經成為未來媒體產業的重要組成部分,而香港這十幾年來也有這樣的趨勢。」陳萬雄說,香港並非從來沒有圖文書,只是以前的圖文書要不就是插圖書,要不就是畫冊artbook。「80年代初,artbook的出版在華文世界的文化卷來說,香港是最出色的,甚至是打入世界市場。但現在的這種圖文書在香港是這十多年發展出來的。」陳萬雄認為,這除了大學教育對藝術學科的重視外,也和整個世界學科間互動性增強的潮流分不開。不論是在影視、電子產品,還是出版物上,不同領域的cross-over與交互呈現愈見深入,設計與美術不再局限於自己的表現領域,而成為包括出版在內的所有媒體的重要內容。至於圖文書未來在香港的發展如何?我們拭目以待。※絞ヶ倛岊狟ㄛ扂蠅網郚衄壽跪源梂厥膘扢俶怓僅艘渾涴珨恀枙ㄛ悵厥諉揖ㄛ樓Ч勤趕ㄛ珆尨鍾魂ㄛす算桽嘈跪源磁燴壽зㄛ僕肮芢雄圉絢恀枙淉笥賤樵輛最ㄛ峈婌梛舜眥賮睡瑎侄笑芚媋瓥少徆簸終鰴鷃憤贗薯﹝桲蜓ь腔珂輛岈慫ㄛ喃煦桼珆賸僕莉絨佷慲堻欃纂3遘覺導奏齣笥こ跡ㄛ衄薯精栨賸筏眼靡瞳﹜拸佌畸瓬腔喟詢儕朸﹝蝜絞奀羶衄善妀昢荂抎奩ㄛ憩羶衄儂頗諉揖笢弊僕莉絨ㄛ憩羶衄涴珨汜﹝姘淉衪巹埜卼帡嫖﹜岆鉏荂I硞唌8晁壨齱B嬥箄﹜燠陑﹜麻啃鍾﹜隸啋韓﹜踢粽帡﹜桲蟀れ﹜桲瑞濘睿華源衄壽窒藷蛹孮肮祩瞼殺恅婓頗奻楷晟﹝精鬷諒迆岊敕堇廔傸籀齎魁博梪派疢藦嗃曌Ш杅苤鏜赽游腔楷桯曹趙﹝

All rights reserved Powered by www.galldino.com

copyright ©right 2010-2021﹝
www.galldino.com囀暌棚奜讕蝤畏觬陎硊裔蹅肢翕芛﹝www.galldino.com@qq.com