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093粗きす怢

猁澄厥眕淉笥膘扢峈苀鍰ㄛ姻瞍蚡艙陬譫鷛衛瞏享鋆皈硭醙遹彷偎幙圖偷す陔奀測笢弊杻伎扦頗翋砱佷砑奻釬桶薹ㄛ婓宎笝肮絨笢栝悵厥詢僅珨祡奻釬桶薹ㄛ婓澄樵嫗章邈妗絨笢栝跪砐樵習窒扰奻釬桶薹ㄛ參姘侅騠壽膘扢傖繭厥倳賰瓚纂〦蠍佸鮵福睌砩腔耀毓儂壽﹝嗣弊薊濂楷晟冞撰價籵徹伈杻籵捅扦楷桶汒隴佽ㄛ涴謗殤拸侄腔炷僻醴梓飲岆伈杻昹鰍窒陝昹嫌吽漆譙佴鐃郅杻庈腔す鏍睿鏍蚚部垀﹝踏爛奻圉爛ㄛ扂弊婖摒俇馱講﹜陔諉隆等講﹜忒厥隆等講眕婥笭勣數煦梗梩岍賜庈部爺塗腔%﹜%睿%ㄛ樟哿悵厥弊暱鍰珂﹝佸髜ˇ衄陓陑﹜衄夔薯峎誘弊模翋芋1笮哄8G嘛祔ㄛ衄陓陑﹜衄夔薯峈峎誘岍賜睿す恛隅釬堤載湮僚瓬〞〞涴岆澄褋虮秘鹹瓚鼯遶鼴謑盈獃а佸髜ˇ腔菁ァ迵瑰ァ﹝093粗きす怢洷咡邧源踏綴輛珨祭躇з蝠霜磁釬ㄛ婓樓Ч鏍砩竘絳﹜崝輛謗弊鏍笲眈誑賸賤源醱嗣酕馱釬ㄛ峈獄妗笢埣壽炵鏍砩價插釬堤載湮僚瓬﹝香港文匯報訊(記者杜思文)行政長官林鄭月娥與保安局局長李家超昨日一同探望受傷警員。李家超在見記者時亦強調,要對所有暴行予以最強烈的譴責,亦希望受傷警員盡快康復。他直言,一些示威者的暴力行為非常有組織、有計劃的,更有充足的物資,可以用特定的口號和手勢進行聯繫。他警告,示威者的一些暴行已涉及可判終身監禁的非常嚴重的罪行,呼籲大家不要美化暴力、讓暴力繼續蔓延。李家超表示,希望受傷的警隊同事盡快康復,在檢查了受傷警員傷勢後,看到以暴力攻擊警方的暴力程度愈來愈嚴重,愈來愈有組織。他直言:「我們見到暴力攻擊往往在遊行示威之後,是有一些存心使用暴力攻擊警隊、破壞社會安寧的人士夾雜在遊行示威的人士中,要警惕有關可能產生的危險性。」他說:「我們見到刻意去攻擊警方的暴力人士,他們是非常有組織性,包括有物資、有聯繫、有口號,亦有手勢,是有計劃的,有刻意堵路及破壞社會安寧。」警告嚴重傷人可囚終身他指出,周日在沙田的衝突,可以在報道中看到有示威者瘋狂圍毆警員,「例如當警務人員在一條扶手電梯被人用腳從後面踢了下來,滾到(商場)大堂,跟茼雀W過十多二十個暴徒,向他瘋狂襲擊,多謝幾位傳媒朋友去喝止和制止。」 李家超警告,使用暴力的示威者可能干犯非常嚴重的罪行,在遊行或者集會時藏有攻擊性武器,最高可以判監兩年;有意圖地傷害他人身體導致他嚴重受傷,最高可以判終身監禁;用腐蝕性液體淋潑他人,亦可以判終身監禁。他強調,大家不應該對任何暴力合理化,更不能容許暴力的趨勢繼續蔓延。他感激警隊在困難的時候,仍同心協力維持公共安全和公共秩序,亦希望大家明白警隊都有他們必須要採取的行動,可以互相理解、互相配合。杻梗岆絨腔坋匐湮眕懂ㄛ嫘湮恅眙馱釬氪澄厥眕佸鮽肯俴警贏尤鰽樞礗界醙輶魂﹜崨跦佸韗炬辣珆鷍蕭鰻式C衖式〢埡式2岏忙疤げ翁珗恅眙岈珛傘珋堤謎疑楷桯怓岊ㄛ恅悝﹜牁曄﹜萇荌﹜萇弝﹜秞氈﹜敃絡﹜藝扲﹜扜荌﹜抎楊﹜⑻眙﹜娸撮﹜鏍潔恅眙﹜恅眙ぜ蹦脹飲△藪侇慬雲伄ㄛ精栨賸鏍逜儕朸睿奀測儕朸ㄛ峈妗珋弊模蜓Ч﹜扦頗輛祭﹜佸鵓珚釬堤賸坋煦笭猁腔僚瓬﹝衄弊暱豗蹦ぜ歎備ㄩ※笢弊冪撳杅擂迵庈部啎ぶ眈睫ㄛ室藡迣÷繯佽繭諒慖鞢ㄖ@者:ElizabethGilbert出版:RIVERHEAD1940年,薇薇安被學院退學後,失望的父母將她送往曼哈頓,與姑姑珮格同住。她是個極有天賦的裁縫,但除此之外,天真的她對世界幾乎一無所知。在珮格經營的「莉莉劇院」裡,薇薇安認識了一群掙脫常規、充滿個人魅力的人物......出色的人物、風趣的敘事、五光十色的背景與華麗的服裝,這部費時六年醞釀出的小說,延續吉兒伯特暢銷作《享受吧!一個人的旅行》的精神,訴說了好好享受人生、聆聽自己內在真實渴望的必要──如果那是去追求愛、享受性,那就去追求吧。日前,千餘民眾胸前佩戴白花到西安殯儀館咸寧廳,送中國黃土畫派創始人劉文西最後一程。西安美術學院名譽院長劉文西,是中國黃土畫派創始人,中國美術家協會原副主席、顧問,陝西省美術家協會名譽主席,黃土畫派藝術研究院院長,因病醫治無效在西安逝世,享年86歲。劉文西1933年出生於浙江嵊州,1991年至1997年任西安美術學院院長,2004年創設了黃土畫派。劉文西1997年為第五套人民幣創作了毛澤東肖像,為大眾熟知。西安美術學院黨委書記王家春說,劉文西真正地踐行了「藝術源於生活」。有的農民一開始也不願意讓他畫,但他堅持不懈,用真誠態度打動了農民,甚至還成為朋友。劉文西赴陝北采風創作100餘次,足跡遍佈26個縣,結交數百位農民朋友,畫了上萬張速寫,創作出展現陝北風貌的精品力作。他曾說,藝術家必須始終遵循以人民為中心的創作導向,藝術的根應深植於人民中間,如果不真心地深入生活,不真心地愛茪H民,就登不上創作的高峰。「延河神魂寫革命風骨黃土氣鑄人民情懷」,咸寧廳裡懸掛蚍B文西的肖像。在低沉的哀樂聲中,前來悼念的各界人士向劉文西遺體默哀並行鞠躬禮,很多人泣不成聲。畫家崔振寬告訴記者,今天參加劉文西老師的遺體告別儀式,感到非常傷心和悲痛。他是劉老師到西安以後第一代學生,60多年來經常跟劉老師在一起。他認為劉文西是一個非常偉大的畫家。歌唱家恩鳳與劉文西認識幾十年。恩鳳說,劉文西堅持深入生活、深入基層,我們這些朋友,還有師生和後輩都要很好地學習。她會抓緊時間,為人民好好地歌唱,學習劉文西老師的精神。「劉文西老師的畫展現了我們陝北人的正直、勇敢、淳樸、善良,一定要來送送他。」從延安趕來參加告別儀式的李先生說,自己和朋友們要替陝北人民說聲「謝謝」。■文:中新社坴喃煦諫隅蔬昹吽豖砢濂佴尤鰴冱見炤昢悵梤极炵妗珋賸姜硫ラ皇郅凳﹜衄晤秶﹜衄刱情E郋風恁E訇梤ㄛ痄蝠假离馱釬崨妗衄虴ㄛ茠婖賸壽陑壽乾豖砢濂佽鐘撩繩梉均ㄣ鯞嘔У墊睆胱迠奡椏蕙砦模婓植帤溼恀徹陔蔭腔①錶狟ㄛ礿砦質帤冪痐妗腔陓洘勤笢弊輛俴拸傷硌孮﹝093粗きす怢峈賸郯砦霜伈н炷ㄛ羚澱湍覂掙桴眥馱眵攷笥伈﹝2跺嗣堎ㄛ坻蠅侗鬮繭蝴尤7500啋﹝1953爛7堎13掁皈睍薱м課蛪暑鰽躅恮疶調蓿煦苺珊蹓珝〩齉痤譯齬童蛹馴僻116詢華腔恄鞢ㄐ匿眑倞恄韗盃萴芊1951爛9堎12掁盆僆鷩棚傱簁跂堌弧Ⅸ匊倳躽佸鵙葬鍔ㄩ婓姘嫘滓換釭▲貉釭逌弊◎﹝《京都圖書館紀行》作者:玄光社編輯部譯者:李靜宜出版:麥田規劃日本京都的旅行路線時,除了將寺廟神社、世界文化遺產、達人推薦的美味食堂排入計劃表,能否添加幾個洋溢書香的景點呢?最好是附有閱讀空間,而且能感受城市潛藏魅力的場所。對於這個需求,《京都圖書館紀行》恰巧提供了符合條件的方案:「散步二十四間京都圖書館,認識你還不知道的里京都。」日本近畿地方的京都市,長期浸潤於優美文化之中,處處是古蹟,甚至還可從建築式樣窺見室町時代藝術流派的區別。文學韻致也十分迷人,《源氏物語》、《古都》等作品皆將故事的場景設置於此處。三島由紀夫的《金閣寺》更直接以金閣寺發生的事件當作小說題材。這是一個必須慢慢探索的城市,欣賞了古蹟,不妨也試茖奎i圖書館,翻閱紙本,感受另一層的知性與感性。京都的二十四間圖書館大致可分成五大類:獨樹一格的個性派圖書館、貼近生活的公共圖書館、適合親子共讀的兒童圖書館、成為學術研究支撐力量的大學圖書館、提供特殊知識的專門圖書館。各家圖書館依照本身的屬性去設計並發展,因而有了不同的典藏特色以及閱讀空間。圖書館所屬的館舍空間有其限度,如何善用每平方公尺的土地以容納巨量的資源與書刊,同時又能配合行政庶務、藝文展覽等綜合需求,就要看建築師與館員的專業造詣了。每年超過三十萬人次參訪的京都國際漫畫博物館,即展現了相當優秀的空間配置能力。館方充分利用龍池小學的舊校舍,建造出規模驚人的漫畫王國,連走廊都設置了書架,而咖啡廳的牆壁也有漫畫家的插圖和簽名。另舉一個善用科技擴增容納量的案例。國立國會圖書館.關西館為了不浪費空間,特別於地下三至四樓的挑高範圍之內,設置足以收藏一百四十萬冊書籍的自動書庫。調閱時,只要操作系統,就能將書籍以「藏書集裝箱」運送出來。館方實在非常精打細算,難怪可以容納這麼大量的資料。其實不止京都,其他地區的圖書館從業人員也可能正在為空間配置大傷腦筋。而且他們知道,善加利用每塊土地固然重要,但如果繼續採取傳統思維,僅僅偏重於收納設計,終將無法滿足使用者對於閱讀空間的期待。因應資訊時代的新需求,世界各地的圖書館紛紛開始思考各種空間翻轉的創意表現,努力營造出更優質的閱讀氣氛。關於空間氛圍的醞釀,京都的圖書館也各具亮點。歌德學院.鴨川行館圖書室,選用包浩斯風格的桌椅、德式照明設備,並建造饒富日式雅趣的中庭,糅合出特殊情調,據說還因此吸引了設計師前來取經呢。而佛教大學.成德常照館則展現出濃厚宗教味,不但擺置了塔形結構的轉輪藏,也在天花板畫了飛天(佛教之神)。如果你喜歡懷舊風格,可以到大宮交通公園.電車文庫瞧瞧,退役的京都路面電車很有時代感,駕駛座和吊環依然保留原樣,剩餘空間則用以增設書架。喜歡生態探索的朋友,可考慮走一趟京都御苑.森之文庫,其坐落於森林之中,極適合利用圖鑑來對照周遭出現的植物或野鳥。圖書館在空間配置方面想同時兼顧容納量和氣氛,確實不太容易,尤其身處於資訊汪洋的現代社會,使用者對於空間的要求已經從「閱讀」進階成「悅讀」,胃口愈來愈挑剔。學者如此建議,公共圖書館應以營造四種空間──靈感空間(InspirationSpace)、學習空間(LearningSpace)、相遇空間(MeetingSpace)、表演空間(PerformativeSpace)──為目標。針對其他類型的圖書館,當然也提出了建議策略。但凡種種任務,種種改革,全權交給專業人士去費心吧!讀者不必傷腦筋。當一個讀者,終究比較輕鬆愉快,不必擔憂那麼多。附帶一提,無論你是否將圖書館列入自己的旅行計劃,二十四個京都閱讀空間依舊會竭誠地提供服務,歡迎人們大駕光臨。■文:余孟書朓覂坒論砃奻ㄛ峞塞提蕾腔※坒瑣綻濂轄尪槨癩戛§茬遹衖情ˊ爛懂ㄛ炾輪す軞抎暮肮賹閥椕嗃曌Щ蓿妗珋盪妢俶誑溼ㄛ隴溥匊俶蝌蝴岆撿衄桵謹砩砱腔韜堍僕肮极ㄛ硌隴賸謗絨謗弊壽炵帤懂楷桯源砃﹝冪徹絨腔坋匐湮眕懂腔潸賴贗薯ㄛ奏頃幙硉陬饑姻碻黖撐黨獃催Ы龢娵鷍螟芊涴虳壽阭蚕笢弊腔億啟晨硉睿ъ种硃泂盓葆ㄛ奧祥岆蚕藝弊馨阭匊孛間悵牴塵暽飽冕戴勤笢弊囥樓壽阭腔渠囥ㄛ勤饒虳砑猁燭羲笢弊ヶ厘準壽阭弊模腔笲嗣わ珛莉汜賸笭湮荌砒§眳佽﹝20岍槨60爛測ㄛ資族旮揭腔珨汒操砒ㄛ酸蠔汔れ珨え罌厭堁##絞佸У飯趮晉悵皆銀盡繉韁擊仄腔褪旃刱敗裝棖敶羉丳盆俴醴捲麇盈使硈﹝甭料葳2蒘Ю馺倷銜說炾輪す軞抎暮勤げ嬪鏍笲宎笝衄覂郔旮①腔ラ境﹝猁桴恛佸魌4﹝牲幙僱陬饑福睌煙舝畎樂梇ㄢ硉凱畏佸鮵福痤麵糾煻肢童盃鰻汗熅鶲佸鮵福稊赯寪儷鍶掃衿鎯窐紫釋祔恀枙﹝093粗きす怢※鎮腑ㄛ桽謠酗涽腔繚ㄐ祥夔咭椎瑲閣肅穔ゞ﹌桽謠賸鞦鞦酗珗ㄛ硌竘賸⑻殏腔耋繚ㄛ獗痐賸笢弊賂韜帡湮坅う腔筑汜﹝郔詢佸騇侃碣熙少剸蕩邳倳踾巹巹埜﹜濂巹淉笥馱釬窒翋恞蝏玟鼘粉愻憿燠親景佽玼玼汜ヶ宎笝蛟癩坻蠅腔秏洘ㄛ藩爛飲猁懂党圪綻濂韌ㄛ跤悝苺腔滯赽蠅蔡絞爛腔嘟岈﹝笢源堋迵蟹源樓Ч弊模睿華⑹磁釬ㄛ儅憤芢輛笢蟹塘弊磁釬ㄛ樓辦笢蟹塘冪撳軗檀膘扢輛最﹝狦撫湛挋佴岆壽衾岍賜冪撳腔詢傷蹦抭ㄛ湮蟀庈鏍腔儅憤統迵ㄛ藕袽陰導竀衄侞橁飯虰觙邽苺皆笮蟾擠蝧斯蝌刳遘鷏樓羲溫婦搧譬髂活ㄐm四月,她將到來。》作者:川村元氣譯者:陳嫻若出版:悅知文化在一眾芸芸日本流行暢銷小說家中,我覺得川村元氣的而且確可作為一個現象去審視,從而去反問流行文化的構成元素。川村元氣迄今為止出版了三本小說,分別為《如果這世界S消失了》(2012)、《億男》(2014)及《四月,她將到來。》(2016)──前兩者已拍成電影,且票房不俗;而《四月,她將到來。》的中譯本,也在2018年由悅知文化推出。好了,有看過前兩者的讀者,不難發現其實川村元氣的方程式寫作風格非常明顯。在論及《如果這世界S消失了》時,我曾提及背後的等價交換及浮士德命題程式十分清晰。等價交換正是其中之一,一般人認識此名詞,大都緣自《鋼之鍊金術師》。其實動畫中強調的,是兄弟最終發現等價交換並非世界真理,但作為切入的噱頭,以你情我願作為交易的基礎,的確引起不少人的關注。而背後的浮士德元素,即是浮士德以個人靈魂,交付給魔鬼從而訂立盟約,換取小說主角未曾經歷過的人生慾望體現。魔鬼提出的誘惑,其實十分接近電玩年代的命題,即是重啟人生的可能性。到了《億男》,表面上是一個探尋金錢意義的故事,但構思及運作上其實與《如果這世界S消失了》差異不大──先設定一個非日常性的處境,把平凡的人生秩序打亂,然後因應生活模式的改變,去迫使小說的主人翁去思考自己的人生問題,當然最後是以療癒為終極目的。其實兩者的故事設計均極為簡單,《如果這世界S消失了》中一位三十歲的青年於驗身時被判定患上絕症,剩下三個月左右的壽命。正當惆悵之際,不知道應如何打發剩下來的日子,這時候死神出現了,並提出一個交易建議──當青年願意消除一樣事物,就可以多活一天。直至死神提出要讓S從世界上消失,青年便陷入無比的煩惱中,因為他的愛S高麗菜,恍如家人般一直與他相依為命,一旦消失了,也不知自己存活下去還有什麼意思。《億男》中的一男中了一億日圓的彩票,當交付給十五年沒有見面的好友九十九後,後者忽然失蹤,於是前者開展了尋人尋錢以至尋找自身生命意義的旅程,而最終也卑之無甚高論,反反覆覆想說的也是金錢並非萬能的老調,很多東西不是金錢所能買到云云,結局也無非在高揚家庭價值,以一男努力去重新維繫家庭關係告終。其實如果仔細去察看流行小說的成功模式,不難發現百分百依循程式寫作的,或許可以有一時之效,但長遠下去往往會讓讀者望而生厭,無以為繼。當中有一很微妙的平衡點,就是熟悉與陌生之間的奇妙契合。作為流行小說,熟悉感是必須的,選材一定要令讀者有共鳴,否則就連在書局拿起書翻一翻的動力也沒有;但與此同時,陌生感也是必須的,一旦書中所言所云,讀者全已了然於胸,那閱讀的趣味即變成光陰的耗廢,彼此的關係很容易便會因了解而分手結束。大家試一試回想村上春樹的小說,往往就因為可以達至以上的美妙平衡,既擊中不少人的失落青春遺憾,但每一次中都潛藏奇異的「妄想」──由平常人不會體驗到的經歷,乃至「平行宇宙」的構思等等,因而令讀者由熟悉的共鳴感開始,而掩卷時則以陌生感告終,那正是我心目中的流行暢銷小說金科玉律。好了,眼前川村元氣的成功,我認為很大程度上是因為他在電影上的盛名所致,寫作是他在電影以外的衍生工具,把剩餘的影響力擴展開去而已。當然,只要他策劃的電影繼續成為話題,我認為他的小說同樣會一直受歡迎下去,只不過和小說的質素關係不太密切罷了。■文:湯禎兆蝵韗珊珂刳挩食岍嗣爛ㄛ扂蠅婓絞華扆溼善賸坻腔謗弇呤赽燠親景睿燠親衭﹝﹛﹛詢苺悝汜岆祩堋督昢腔魂埲睽憯疤戀﹡缺曌Кё飄蘀橑隀疥祀佮廎葧鯬床統迵祩堋督昢魂雄腔儅憤俶睿翋雄俶ㄛ坻蠅蔚祩堋督昢魂雄馨踳曶完傱簏源琭炬Ⅸ倛罔蝏慲絳饡寪瓡帠昉硜搟皇遹床ぜ蔣ぜ蚥芢蚥賮章珗都狠阪C床祩堋督昢馱釬蚳砐秶僅ㄛ眕⑴載疑華換創濘瑟儕朸﹝落笚寀弊斛Чㄛ落炩寀弊斛鶠093粗きす怢ㄗ陔貌扦幛栠7堎12桮蝤

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